疏影·梅影

一弯凉月自黄昏里升起，像洒在地上的碎影，甚至比碎影更显清绝。梅树的北枝与南枝，望去都只剩一抹似有若无的轮廓。我曾几次想折取一枝，可一背过灯光，便再也寻不到它的踪迹。​倩女的精魂轻飘离开躯体，慢悠悠走出村前时，见梅花横斜在深夜的竹林边——云彩飘过，梅影也轻盈闪动，她想必会生出几分嫉妒吧。​
对着铜镜，我淡淡描出蛾眉。是啊，修饰仪容，本不在外貌的美艳，而在心灵的孤高与纯洁。莫非这盈盈梅影，本是美人眉心那朵梅花妆的印记？任凭高楼上《梅花落》的曲子吹了又吹，它也全不在意。​啊，它又像人们在海上燃亮犀角时，惊见水中珊瑚忽然灵动起来。我看着、猜着、想着，酒意渐渐消退。待一切

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张炎这首《疏影·梅影》是咏物词中的佳作，以梅影为吟咏核心，寄寓宋亡后遗民的孤洁品格与故国之思。上阕以黄昏片月、清灯为背景，勾勒梅影朦胧缥缈之态：“枝北枝南，疑有疑无”，将梅影的灵动写得逼真动人，又以倩女离魂喻其轻盈，用拟人手法写竹外梅影“妒过云明灭”，尽显清寂孤傲。下阕转至梅影品格，“为容不在貌，独抱孤洁”，直接点出梅影承载的高洁情志，亦是作者自身人格写照。作者以花光描春痕、燃犀照珊瑚的典故，渲染梅影的鲜活脱俗。末句“酒醒天寒，空对一庭香雪”，在清冷氛围中收束，尽显遗民的孤寂怅惘。全词笔法细腻，意境清疏雅丽，承继姜夔空灵之风，物象与情志相融，意蕴悠长。

南宋末，很多词人四方流寓，结友作词，如梅、水仙之类，主要是反映保持个人清操，和厌憎政治上炙手可热的权势，国事不可问，于是这些词人把眼光转向自身的兴趣和情操，自相安慰。词人
张炎
另辟蹊径，作《疏影·梅影》。