满江红·昼日移阴

日影渐移，春昼已深，披衣起身，锦帐中已然睡足。对镜梳妆，满头云鬓散乱蓬松，却全无半点心思妆扮容颜。往日敷施的蝶粉蜂黄妆容尽已褪去，枕边压出的一道红痕，深深印在莹润肌肤之上。背倚雕花栏杆，默然无言，痴痴寻看旧日对弈的棋局。
重逢之日，依旧遥遥无期。万千往事，萦绕心头。想来那秦筝依旧完好，却再无人在华屋之中弹奏相伴。眼前芳草连天，遮断远望的目光；熏染宝香的锦被依旧，却只剩我孤身独宿。最令人愁苦的是，满园蝴蝶翩跹飞舞，我却无半点心思去扑捉嬉戏。

这首《满江红》是周邦彦婉约词的代表之作，以细腻笔触刻画闺中女子的思愁。开篇从昼移阴、香帷睡足写起，通过“绿云撩乱”“未忺妆束”的细节，将女子慵懒无心梳妆的情态尽显。“蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生玉”，以妆容残褪、枕痕凝红的特写，暗衬女子独处的孤寂。下阕直抒胸臆，“重会面，犹未卜”点出愁思根源，“芳草连天迷远望”以景衬情，将思念的绵长与渺茫具象化。末句“最苦是、蝴蝶满园飞，无心扑”，以蝶舞春园的热闹反衬女子的落寞，把闺中思妇的幽微心绪刻画得入木三分。周邦彦善用白描与细节铺陈，语言雅致含蓄，尽显婉约词的细腻深婉。

元祐八年（1093年）哲宗亲政，革新派既被斥殆尽，保守分子就呼朋引类，纷纷上场，却又明争暗斗。在这种背景下，
周邦彦
写了这首《满江红》。