纯甫出释惠崇画要予作诗

古往今来，画家多得数也数不清，惠崇虽然晚出，可最让我倾心。
六月天气炎热，猛见到他的画，仿佛把我带到了水边小洲，顿生凉意。
黄芦低垂，白色的芦花洒满了滩地，野鸭和大雁携带着伴侣，安闲可亲。
往年所历忽然呈现在眼前，这平沙，这清水，不正是我家乡江西的水滨？
沉沉夜气笼罩着渔舟，隐约见到张挂的渔网，渔民们斜躺着发出鼾声，宛如柔橹轻鸣。
我真怀疑惠崇施展了无边法力，能把别处的山水轻易地截取进画屏。
他用方诸承来露水调和了幻药，洒向生绡，作出这绝妙的画图，能改变炎热寒冷。
翰林画师巨然所画的数座远山，空有粉墨藻

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这首诗是王安石为释惠崇画作所题的题画诗。开篇便在画史维度推崇惠崇，称其晚出却最为自己认可。随后笔锋切入画中景致：将观者从六月旱云笼罩的燥热林莽，带入清寂幽远的洲渚，黄芦覆雪、凫雁静立，西江浦沙平水澹、暮气沉舟，画中细节逼真恍如亲历，甚至似能听闻摇橹声，尽显惠崇画作的传神功力，诗人赞其以“三昧力”移异域山川于生绡，能幻变寒暑，技艺高妙。
诗人又提及巨然、崔白的绝艺，巨然山景、崔白桃花皆精妙绝伦，却叹二人身怀绝技却久处羁旅、困顿落魄。末句以“今人不如古”的喟叹，既表达对前代画家艺术造诣的推崇，也暗含对当下艺术界的反思，寄寓了诗人对真正艺术价值的珍视，全诗将画景描摹与画论见解相融，兼具审美性与思想性。

这首诗的具体创作时间不详，
王安石
对惠崇的画很是推崇，在观赏其弟王纯甫收藏的惠崇山水画卷后，深得诗的启迪，特地写下这首诗。