沁园春·十万琼枝

为徐渭文的《钟山梅花图》题写诗文，和云臣、南耕、京少一同创作。
十万株梅花，远远望去，就像是舞姿矫健的银虬，翩跹游动的玉鲸。它柔嫩如水，无法承受春日的轻烟，它的香气在南宫缭绕；它娇弱的身姿，偏偏怕那春雨的催折，它的影子在西厢的清静处飘荡。秦淮河两岸，耸立着亭台楼阁，还有上与天接的歌板声，十四楼中传出的是太平享乐的氛围。有谁竞相欣赏它迷人的风姿？是带着明珠玉佩的达官贵戚和列朝公卿。
到如今这里却是潮打空城，只有歌女在船头对着皎洁的明月。我感慨，一夜乌鸦的哀啼，带着人世憾事恨的落花；还有五陵前的石马，伴随着无声的流水。有意寻找却好像没有，看起来就好像是一

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这是陈维崧为徐渭文《钟山梅花图》所作的题画词。上阕紧扣画卷，以“琼枝”“银虬”“玉鲸”喻钟山梅花的奇姿，又借梅花盛景牵出明代南京的繁华气象：亭台夹岸、歌管接天，贵戚公卿争相赏梅，将画中景与旧时盛世相融。下阕笔锋陡转，以“潮打孤城”的今昔对比，写尽亡国后的苍凉：啼乌落花含恨，石马流水无声，昔日盛景只剩残迹。词人将个人身世飘零与家国沧桑之感寄于画卷，称其为“泪写成”，末句“携此卷，伴水天闲话，江海余生”，更是将题画之思升华为遗民的凄楚与无奈。全词今昔对照，沉郁苍凉，题画而不拘于画，寄寓深沉。

康熙十年（1671）
徐渭
文去南京，
陈维崧
有《赠徐渭文序》，嘱其应一访“畸人而隐于绘事”者如龚半千等。他此游原有一吊故国之意。徐氏归，成《钟山梅花图》，旋即掀起一场题咏殆遍的凭吊活动，一批怀抱易代之悲的词人纷纷为此画题词。这实际上是一次借图哭陵的集会，遥祭明孝陵，也即吊故国。此词即是其一。